1992年。 バブルの残り香が漂うあの時代に、一人の少女がアリスJAPANから再デビューを果たした。 佐伯祐里。 彼女のキャッチコピーにもなった「プリティ・ベイビー」という言葉が、これほど似合う女性はいなかっただろう。 154cmという小柄な身体。 くりっとした大きな瞳に、あどけなさの残る笑顔。 彼女は、僕たちが守ってあげたくなるような「妹」であり、同時に背徳的な妄想を掻き立てる「少女」の象徴だった。

2005年。 九鬼からデビューした一人の少女。 亜紗美。 当初は美少女系・ロリ系としての活動もあったというが、私たちが記憶している彼女の姿は、もっと獰猛で、もっと美しい「戦う女」としての姿だ。 160cmという、決して大柄ではない身体。 しかし、スクリーンの中の彼女は、誰よりも大きく、強く見えた。

1985年。 アダルトビデオという文化が産声を上げ、熱を帯び始めていたあの時代。 喧騒の中に、一人のあまりにも美しい女性が佇んでいた。 中沢慶子。 彼女の魅力は、当時流行し始めていた「豊満さ」とは対極にあるものだった。 透き通るような色白の肌、165cmのスラリとした肢体、そして何よりも見る者を魅了した、研ぎ澄まされた「脚線美」。 彼女は、欲望が渦巻くAV業界に迷い込んだ、ガラス細工のようなスレンダー・ビューティーだった。

2011年。 一人の少女が、アイドルとしてではなく、AV女優として世に出た。 上原亜衣。 その名前は、瞬く間に業界を席巻し、僕たちの脳裏に深く、痛いほどに刻み込まれた。 彼女が駆け抜けた2016年までの5年間。それは単なるブームなどではなく、間違いなく「上原亜衣の時代」だったと断言できる。

2011年11月。 KUKIから「初花 -hatsuhana-」という美しいタイトルの作品でデビューした一人の少女。 七沢るり。 彼女の登場は、ある一つの「儀式」と共に僕たちの記憶に深く刻まれている。 それは、デビュー作の冒頭で行われた、パイパンへの変身だ。 黒髪の清楚な美少女が、その身を無垢な状態へと戻していく過程。 それは単なるエロスの演出を超えて、彼女が女優として生まれ変わるための神聖な通過儀礼のようにも見えた。

1998年。 世紀末の喧騒と退廃が入り混じる独特の空気の中で、彼女は現れた。 よしい美希（当時は吉井美希）。 h.m.pの看板シリーズ『新官能姫』でデビューした彼女は、単なる新人女優ではなかった。 あどけなさの残る表情とは裏腹に、その瞳の奥には、男たちを惑わせる魔性の光が宿っていたからだ。

2011年。 「さとう遥希」という女優が現れた時、僕たちはまだ気づいていなかった。 彼女が、これからの10年近くにわたり、僕たちの寂しい夜を照らし続ける「太陽」になることを。 彼女は、手が届かないような高嶺の花ではなかった。 クラスの隣の席にいそうな、あるいは近所のコンビニでバイトしていそうな、圧倒的な「親近感」を纏っていたからだ。

2012年。 一人の少女が、まるで彗星のようにAV業界に現れた。 あやみ旬果。 その名前を聞くだけで、胸の奥が熱くなり、同時に少しだけ切なくなるのは、僕たちが彼女と共に「時代」を過ごした証拠だろう。 彼女が引退した2019年までの約7年間、彼女は間違いなく業界の頂点に君臨していた。 けれど、彼女は遠い存在の「女王様」ではなかった。 いつだって全力で、汗まみれになって、画面の向こうの僕たちに笑顔を届けてくれる、最高の「アイドル」だった。

1990年。 平成という新しい時代が始まったばかりのあの頃、ブラウン管（あるいはVHS）の向こう側から、強烈な光が放たれた。 あいだもも。 彼女の名前を聞いて、胸の奥がきゅっと締め付けられるような郷愁を覚えるのは、僕だけではないはずだ。 彼女は、単なる人気女優ではなかった。 AVというジャンルそのものの格を一段も二段も引き上げた、正真正銘の「女神」だったのだから。

2014年12月。 「星空もあ」という名前の少女が、h.m.pからデビューした。 その衝撃的なデビューのキャッチコピーは、多くの男性の記憶に強く刻まれているはずだ。 アニメと漫画をこよなく愛する「引きこもり腐女子」。 そんな二次元の世界に生きていたはずの彼女が、三次元の、しかも最も生々しい場所へと降り立ってきたのだから。