2019年。 平成から令和へと時代が移り変わろうとしていたその時、まるで新しい時代の到来を告げるかのように、彼女は鮮烈に僕たちの前に現れた。「斎藤あみり」。 その名前を初めて聞いたとき、僕はまだ知らなかった。彼女が、これほどまでに僕の心を深く、そして鋭くえぐることになるなんて。

2014年。 その名前がコールされた瞬間、日本のAV界という狭い箱庭に、太平洋の風が吹き荒れたようだった。「橘メアリー」。 それは単なる新人女優の登場ではない。海を越えてやってきた、巨大な「黒船」の来航にも似た、歴史的な衝撃だった。

まだ、どこか世の中が重たい空気に包まれていた、2022年。 そんな僕たちの前に、彼女はまるで、閉塞感を突き破る一筋の太陽光のように、まぶしく、鮮烈に現れた。「宍戸里帆」。その名前を知った僕たちは、すぐに理解することになる。ああ、僕たちは、この「笑顔」に会うために、今まで待っていたのかもしれない、と。

2022年、僕たちは一つの「奇跡」の目撃者となった。 情報が溢れ、あらゆるものがカラフルに、そして高速で消費されていくこの時代に、「北岡果林」という少女は、まるで彼女の周りだけ、時間の流れが違うかのように、あまりにも静かに、そしてあまりにも鮮烈に現れた。

言葉が、意味をなさない。 「熟女」という、あまりにもありふれた、そして時に無神経なそのカテゴリは、彼女の前では、まるで塵のように無力だ。 僕たちが「風間ゆみ」という、たった四文字の音に触れるとき。それは、ジャンルやカテゴリといった矮小な分類を、遥か彼方に吹き飛ばしてしまうほどの、一つの巨大な「現象」との邂逅を意味する。

世界が少しだけ、色褪せて見えていた、2021年。 そんな僕たちの乾いた心の窓辺に、まるで音もなく咲いた一輪の花。それが、「小野寺舞」という少女だった。

2017年という年、僕は、言葉通り「規格外」の存在に打ちのめされた。「宝田もなみ」。その名前が持つ響き以上に、彼女の「姿」が放つオーラは、それまでの僕の常識をいともたやすく破壊していった。

その名前を聞いたとき、僕の脳裏に浮かんだのは、春の陽だまりの中で可憐に咲く、柔らかい花びらのイメージだった。「あや花（彩花）」──その響きは、どこまでも優しく、愛らしい少女を連想させた。

その名前を聞くだけで、心の奥がじんわりと温かくなる。「ひなたなつ」。 陽だまりの「ひなた」に、季節の「なつ」。 その響きは、僕たちがいつかどこかに置き忘れてきてしまった、まぶしくて、少しだけ切ない「夏休みの記憶」そのものだ。

時が、止まったかのようだった。 2020年、僕たちの前に現れた「小野六花」という少女を見たとき、僕は本当に、この世界の物理法則が歪んでしまったのではないかとさえ思った。